但此时的世界局势却并不和谐，因为慕尼黑危机和第二次世界大战的来临，蒙德里安不得不从巴黎搬到了伦敦，又从伦敦搬到了纽约。 1919年，大战平息后，蒙德里安回到了巴黎，开始了他新造型主义的另一个阶段，也是关键性的转变。 这一时期的作品由水平和垂直的线条结构，以及红黄蓝的明亮色彩组合成一个矩形抽象的和谐画面，来表达和谐的理念。 原因是他的作品《纽约市一号》疑似被颠倒展览了长达77年。
在摸索與塑造風格的精神歷程之中，我們可以從蒙德里安的畫中看出他繼承了多種當時的藝術思潮。 皮特・蒙德里安（Piet Mondrian）的父親是一位具美術修養的小學校長，而叔父是職業畫家，他自小就不乏機會接觸到繪畫。 早年蒙德里安順理成章讀荷蘭皇家美術學院，接受學院派的寫實風格洗禮。
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蒙德里安憑藝術所要追求的，是一種不分種族與文化、共通於全人類的普世宇宙之美。 二戰期間納粹軍於歐洲肆虐，蒙德里安先是退走倫敦，然後越洋到了紐約。 到埗後，他深深被這躍動的城市震撼，從而畫出《紐約市》（New York City）系列。 至於線條的粗幼，蒙德里安認為幼線條能更快被觀者的視線辨識。 那種「只畫輪廓、不畫細節」的原立體派；第二幅則更接近畢加索的立體派，但蒙德里安將物件畫得更平面化、幾何化，彷彿已經離開了畢加索，走出了自己的路。 淡水蒙德里安漏水 之後他再來到巴黎這現代藝術之都，結識到畢加索與巴拉克這對立體派共同始創人，決心吸收立體派的教巧，但他卻再加以發展。
《百老匯爵士樂》（ ），收藏於紐約現代藝術博物館（MoMA）。 在此同時，1914年第一次世界大戰爆發，蒙德里安決定以藝術宣揚和平，集結志同道合者，致力於新造型主義，並簽署反戰的「風格派宣言」，開啟了接續近二十年的關鍵轉變時期。 剛性需求強勁，為了提供自住客更多選擇，本案推出32～72坪、2～4房產品，滿足各種客層的需求。
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蒙德里安画作的奥妙，在于他布局上不让任何一个元素过分突出，从颜色特性、位置到大小粗幼比例，都完美达到构图上的和谐，让画作呈现出悦目的和谐感。 我们可以想像画面上的任何一个元素若有变动，例如将红、黄或蓝换成另一颜色，或是改变三原色色块的比例，都会破坏整个画面的构成。 画面里的所有成分都处在同一个平面上，没有前景远景之分，也没有任何物象位于其他物象之上。 尽管绘画平面被完美连锁在一起，但是巨大、乃至无垠的空间感还得以保留，主要应归功于延伸到画布边缘的矩形。 康丁斯基的幾何形狀之中，似乎尚有迹可尋，可看出所畫的事物；蒙德里安則完全放棄了對現實事物的指涉。
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他曾以 2800 万美元收藏了蒙德里安的《蓝色 红色 黄色 黑色的构成》，并把灵感运用到高级女装和化妆品设计中。 长期以来，这一风格在艺术、时尚、建筑和流行文化领域中都具有一定的影响。 设计师、建筑师与哲学家，他们将风格派的精神继承与发展，又从中脱胎出崭新的形式。 蒙德里安通过巧妙的分割与组合，使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面，从而实现了他的几何抽象原则，也叫“冷抽象”。 风格派（De Stijl，源自荷兰语，意为“风格”），指的是 1917 年建立的一个画家、建筑师和设计师联盟。
- 在11月14日纽约苏富比现代艺术晚拍中，蒙德里安的经典作品《构图第II号》就以5100万美元的价格成为全场最高价，也刷新了蒙德里安拍卖的最高记录。
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- 1917年蒙德里安的朋友出版「風格」雜誌讓蒙德里安等畫家發表創作理念。
- 我在平面上構建線條與色彩的組合，從而以最極致的意識去表達普遍的美。
- 这些1916年的农舍作品让人大开眼界，你可以看到抽象并不等同于非具象，他在1914年创作的非具象绘画似乎比这些扁平农舍的更有空间感，他好像在具象绘画中尝试了尽可能的抽象。
在纽约这座五光十色的大都会里，他创作的作品比过去更加明亮，也更加抽像。 他融合了过去不同时期的风格加以延伸，色彩、线条呈现出轻快的律动，画面的音乐性在此达到最高境界。 如《百老汇爵士乐》，画面节奏取自于长短不同的矩形方块，代表着音响频率的跳动。 彩色线条与黄的主色取代了过去黑色界限构成的棋盘式画面，给人一种舒畅轻松的乐感。 此后，蒙德里安更完整的发展了他的新造型主义理论，作品越来越纯色明亮，并成功组合了线条和颜色，达到了平衡的结构。
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策展人还委托了荷兰泰克诺音乐（一种节奏快、通常无歌声相伴的电子舞曲）艺术家根据蒙德里安的音乐理念创作了一部新作品，这是一组如同机械杂音般的抽象声音。 荷兰艺术家蒙德里安（Piet Mondrian，1872年3月7日－1944年2月1日）的名字与他标志性的风格相辅相成——红蓝黄三原色方块映衬在黑白网格之中。 《百老汇爵士乐》是Mondrian最为人称道的集大成之作，充满韵律感的色块，四边均无明确的边界，给人一种往四方扩散的动势，这个画面是从生存环境的大乐谱里，撷取出的一块小乐章。 “借由绘画的基本元素，水平与垂直，红黄蓝三原色和白灰黑，这些有限的图案相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。 ”Mondrian的观念里，直角可让人静观事物内部的安宁，而大都市本身就是抽象生活的化身，大都市比大自然更加接近现代人。
对感官体验的关注，与蒙德里安对神智学的长期坚持有关，这是一种通过自然寻求“宇宙和谐的神秘概念”。 淡水蒙德里安漏水2023 ”库斯特说，他把抽象看作是“一种获得神圣真理的冥想形式”。 海牙艺术博物馆藏有超过300件蒙德里安作品，2017年的一次大型回顾展上首次展出了所有蒙德里安的作品。 此次展览侧重探索蒙德里安作为灵感来源的角色，与他的朋友和同时代的艺术家伙伴之间互相鼓舞的关系，以及后世艺术家从蒙德里安处获得的灵感。 誰想得到，這些看似極簡無機的畫面，竟然是蒙德里安對世界大同的期盼，而那些直線與色塊，所敘述的則是他對自然萬物的寧靜崇拜。
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直到閱讀了他的資料，才明白他所追求的是一種接近宗教的哲學狀態，而且，他一生經歷了幾次繪畫形式的重大轉折。 現在眾所皆知的幾何抽象風格，是生涯中期才出現，並且經年累月成熟起來的。 而他早期作品，寫實功力之深厚令人驚訝也驚艷，同時也能在當中看見他漸漸展現「使用線條來表達精神狀態」的傾向（例如1905年的《Farm near 淡水蒙德里安漏水 Duivendrecht》）。
- 不知道大家有没有留意过生活当中的一些建筑、家居用品，其中有很多设计都应用了蒙德里安的格子画。
- 立體派講究的立體事實和明確客觀都是蒙德里安追求的目標。
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- 1911年底，蒙德里安去了巴黎，受立体主义的影响，他改变了自己的风格，但他仍然关注空间中的结构。
2022 年，为纪念蒙德里安 150 周年诞辰，全球多座美术馆开展了一系列关于蒙德里安的展览，有意大利、荷兰、德国等多个美术馆，从各个维度梳理了蒙德里安的创作，以及他的艺术对于后世艺术和设计领域的重要影响。 淡水蒙德里安漏水2023 这幅作于 1930 淡水蒙德里安漏水2023 年的《红、黄、蓝的构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作。 只用红黄蓝三原色、黑白双非几何线条来作图，粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。 注：荷兰海牙艺术博物馆“移动的蒙德里安”将展览至9月25日；瑞士巴塞尔贝耶勒基金会“蒙德里安的进化”将展览至10月9日。 本文编译自《纽约时报》“海牙展览，蒙德里安的作品有了节奏”；《史密森尼杂志》“画出抽象网格之前的蒙德里安”；《ARTnews》对库斯特的专访。
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展览还与调香师合作，展厅中蒙德里安在巴黎、伦敦、海牙、纽约工作室模型被赋予了不同的气味。 库斯特非常欣赏韦尔比克策划的展览，认为其对蒙德里安的诠释方法“耳目一新”。 贝耶勒基金会的也展览借鉴了蒙德里安对“进化”的思考——经验积累，建立新的艺术发展阶段，进而引发进一步的见解。 蒙德里安出生于1872年3月7日，1919年后的网格画才逐渐有条不紊。 贝耶勒基金会的展览“蒙德里安的进化”试图解答这一问题。 這段時間，正是天上的冥王星（戰爭）在他的第五宮（藝術創作）走動的時間，最後與他的木星（理念、社會秩序）相聚後道別。
原本隸屬於「相信音樂」演製部門的必應創造，2014年在五月天力挺下自立門戶，目前已是台灣業界規模最大的製作公司，預計3月底登錄興櫃，成為繼華研 、霹靂 、昇華 淡水蒙德里安漏水 後.. 前台北市政府副市長、政大地政系教授張金鶚21日在臉書發文表示，柯文哲市長準備動用2億元的第二預備金補貼「一屋民眾」的房屋稅，明顯規避議會監督同意，企圖儘速施行，更怒批：「如此動用並非屬於緊急的救命錢，.. 下雨時可看房屋是否有漏水現象，晚上可由燈光看社區進駐率，下午則可看房屋是否會西曬；二、週三、週五或週末的夜間，注意是否可能有小型的固定集市在屋子附近，以免影響作息安寧及生活品質。 協商後，建商表示對大樓管委會所提的要求持保留的態度，要回去請教高層。
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在11月14日纽约苏富比现代艺术晚拍中，蒙德里安的经典作品《构图第II号》就以5100万美元的价格成为全场最高价，也刷新了蒙德里安拍卖的最高记录。 这幅作品是蒙德里安极为罕见的以红色为主的画作，左下方的蓝色对应着右上方没有边界的红，线条的粗细变化也在控制着平衡。 路名資料庫，宏盛新世界評價,宏盛水悅漏水,宏盛新世界實價登錄,淡水蒙德里安評價,宏盛建設評價,宏盛蒙德里安評價,大城建設漏水,宏盛蒙德里安mobile01. 后来蒙德里安终于告别了表象／再现式（representational）的画作。 结合平面化的技巧，蒙德里安开始画他最为人知的一系列作品，当中只用了粗幼不一的直横线条、矩形色块，与红黄蓝三原色。
如今，提到荷兰的最具影响力的艺术大师，你一定能想到梵高、伦勃朗、维米尔等人，而在他们之后，还有一位一生执着于画直线和方格的艺术大师，他就是蒙德里安。 库斯特：基金会藏有7幅画蒙德里安的作品，在进一步的研究中，发现了一些非常有趣的事情。 例如，蒙德里安从未使用过尺子；这些画看起来很精确，是基于直觉；在20世纪30年代中期，他开始用木炭勾画线条，但他经常不遵循这些线条；他画的一切都是徒手写意的，当你近距离观看时，会产生一种飘忽不定的感觉。
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这幅作品的画面主要是由一些以直角相交的蓝色、红色和黄色的线条构成，是蒙德里安1941年绘制的作品。 「宏盛蒙德里安」社區有無邊際游泳池，目前銷況已超過八成。 2站到核心商圈就近上學、採買從「濱海沙崙站」搭乘2站即可到淡水行政中心站，5分鐘內享有 ...
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说来悲伤，都市建筑里的平面和线条，几乎可以说是现代人的大自然。 因为第一次世界大战爆发，他滞留在荷兰开始研究“绘画中的新造型”。 蒙德里安简化自然形象为色面与线条，色彩也不再作为装饰使用，而是用来协助空间的分隔。
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「垂直與水平的直線，傳達了兩股對立的力量，無處不在地支配著萬物，相應組成了『生命』。我發現在自然中，若有任一特定面向能達成平衡，必然仰賴其相等的對立面。」這一段話來自皮特． 蒙德里安( Piet Mondrian, 1872－1944)。 如《红黄蓝构成》，此时的颜色与节奏感已凌驾于几何结构，追求的是平衡与安定。 线条结构已经超出了画布的界限，视觉上有向外延伸的效果；线条本身也比以往更粗，颜色也从黑色改为蓝灰色，更突显于红、黄、蓝、黑的色块。 蒙德里安已经完全摒除了曲线的限制，而是以直线形成的几何符号来架构和分隔建筑物的正面结构。
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蒙德里安的红黄蓝配色的平衡感和秩序感，成了持续流行了 100 多年的高级配色。 他的风格不只是艺术领域里的先驱，更是设计界源源经久不衰的灵感来源。 光看蒙德里安的作品，会觉得他是一个极其理性，不食人间烟火的艺术家。 淡水蒙德里安漏水 实际上，他的整个艺术生涯都和生活息息相关，并受到现代化城市的启发。
