這樣就需要通過調整插 口來校正音的高度，使之保持440的標準音高。 下插口也是幫助調整音準的，因上插口拔出的越多，筒音及一、二孔音比五、六孔音偏高， 音程關係不準，需要將下插口相應拔出，調整音程關係。 簫2023 如只有上插口沒有下插口，可調整 後出音孔（擴大），或用膠布將後出音孔貼上少許（根據需要貼）也可以幫助調準音程關係。
- 排簫的前身名叫籥，《詩經》中已有記述。
- 當然不能所有的音都這樣做，要是不準的音孔太多，就該採用其它方法調整音孔了。
- 單管簫的管體一般呈圓柱形，通常有6～8個側指孔，吹奏時，用手指按孔，可控制不同音高。
- 至於那些武力跟他不在一個檔次上的，冷霜城冷醉月漩渦等人，再怎麼有本事傷他，也沒有拿來説的意義。
- 但是管徑的粗細、管子的長短都是有限度的。
- 對於恣意傷人的無情者，唯有以殺止殺才能保護無辜之人。
一般琴簫會在中間接個銅節，為兩節簫或三節簫，目的是為了在需要調調時可以更好地調整曲調以達到與古琴音調一致。 直至宋元以後才逐漸把排簫、洞簫、橫笛三者較明確地區分開來。 簫2023 依製作材料來分，有竹質（紫竹簫）、陶瓷（德化瓷簫）、玉（白玉簫）、金屬（鐵簫）、紙質（紙簫）等。 説起來他的一生中真正處於同一水平線上有資格稱做“決戰”的，唯有退場之戰天邈峯朱簫對決，卻又因雙方的朋友關係，落得個留情而死。
簫: 簫現代釋義
簫的吹孔很小，並且依管壁厚度向內傾斜，這樣吹奏時氣流一大反而吹不響了。 簫適於演奏低沉委婉的曲調，寄託寧靜悠遠的遐思，表現細膩豐富的情感。 幽靜典雅，回味無窮，知音難遇，陶醉其中。 對我們當今快節奏的現代都市生活來説，它無疑能使諸君領略到質樸的美，返璞歸真,鬆弛崩緊的神經，追求情緒中的安寧，使思維意識隨之昇華，得到美的享受。 將簫的所有音孔全按住所發出的最低音叫做“筒音”。
此曲經編劇組選用為最後體悟武痴之道的空谷殘聲配樂。 結構組成：為一根長80釐米的竹管，管徑約為2釐米左右。 竹管上端用 竹節封口，在封口處開一個半橢圓型吹孔，竹管管身上開六個 按音孔（前五後一），管身另一面開有出音孔。 原來在適用的長度內，節多的洞簫的兩端管徑差就大；兩端存在的管徑差，保證了洞簫各個洞簫音區音色的統一和平衡，而且有利於低音的共鳴，使柔弱的低音變得厚實。
簫: 簫中劍傲峯之巔情仇恨
伶倫伐竹為管的記載，充分説明了用竹子做樂器在新石器時代已經開始了。 據傳，後人將伶倫所訂的律管編排在一起就形成了古代的排簫。 洞簫同笛子一樣，屬於八度超吹樂器。 由於其管長有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個別的第三泛音，音域相對較窄。 構成各個音級的音高是由音孔位置決定的，音孔開挖位置具有隨意性，因此音準的選擇就具有很大的隨意性。 音孔位置是否得當，它直接關係到洞簫的音域。
玉屏簫是優良的獨奏樂器，更適於合奏或伴奏。 常用於江南絲竹、廣東音樂等民間器樂合奏，與古琴合奏，效果更佳。 在崑曲、越劇和粵劇等地方戲曲伴奏中，玉屏簫是重要的樂器之一，多用於表現幽靜、嫺雅等場面。 修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當。 當然，若僅是個別音不準，那才應該矯正這個別音孔。 洞簫為次中音樂器，音區比曲笛低純四度，音域與笛子相似。
簫: 簫中劍角色設定
如果某音略高，那麼動作正好相反，氣息減弱一點，風門略大一點，將簫往上抬一點，這個音就能略低一點。 當然不能所有的音都這樣做，要是不準的音孔太多，就該採用其它方法調整音孔了。 它使音程關係從級進改變為滑進，因而適應於一些優美宛轉的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應用得最為廣泛。
其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關閉音孔所得到的效果。 同時，氣息要由急漸緩，使風門由小漸大，口勁由大漸小。 贈音是在本音結束時，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極短的音，由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用。 簫 當整個呼吸肌肉組織聯合工作時，呼吸肌肉所承擔的負荷分佈得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。 吹簫姿勢是最符合人體生理結構特點的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態，便能很快掌握正確的演奏姿勢。 洞簫：直徑為2.2釐米左右，開前五後一六 個音孔通常民間流行的就是這種簫。
簫: 簫的造詞
音色能否隨意變化和音量能否自由控制，是簫、笛製作優劣的重要標準之一。 吹口開挖得當與否是製作的關鍵所在。 保護方法，簫要經常用水沖洗，如果水中加一點鹽則效果更好，保持一定濕度。
目前所知的最早竹質排簫實物為曾侯乙十三管排簫，距今已2,400多年。 最早的石排簫實物為淅川下寺1號楚墓出土的十三管石排簫，用整塊漢白玉雕琢而成，距今約2,500多年。 河南省鹿邑太清宮遺址的商末周初長氏貴族大墓，出土的禽骨排簫是中國目前發現最早的實物，距今約3000年。 簫的產生，其歷史可以追根溯源到遠古時期。 中國考古學表明，目前出土文物中發現了有距今七千多年的骨質發聲器，考古學家稱之為“骨哨”(浙江河姆渡出土的文物，現存浙江博物館)。
簫: 簫中劍官方收錄
一般來説，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。 簫2023 如果演奏速度較快，音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應適當抬高。 在虞舜時代，曾出現過一部稱之為“箾韶”的古代樂舞，“箾”即是今天的“簫”字。 因為這部樂舞主要是用古代排簫來演奏的，所以我們認為《韶》的演奏使簫進入了一個新時代。 《大夏》是古代人民歌頌大禹治水為內容的古代樂舞，它共分為“九成”（九段音樂），用“籥”伴奏，又稱為“夏竹九成”。 由此可見從《箾韶》到《大夏》，簫曾在中國音樂史上經歷過多年的輝煌時代。
- 第三孔旁邊標着F，我們説這支簫是F調的。
- 座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時也影響正常呼吸。
- 筒音作6時的第二孔，第五孔，第六孔都要開半孔。
- 一般琴簫會在中間接個銅節，為兩節簫或三節簫，目的是為了在需要調調時可以更好地調整曲調以達到與古琴音調一致。
- 筒音作為5，那麼開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。
- 關於簫與笛的起源，説法不一，據《周禮》記載，周代的雅樂中已用到“篴”。
量度對管樂器的聲學性質（音色和音域）有着重大影響。 簫又稱洞簫，是中國古老的吹管樂器，特徵為單管、豎吹、開管、邊稜音發聲。 簫 「簫」字在唐代以前本指排簫，唐宋以來，由於單管豎吹的簫日漸流行，便稱編管簫爲排簫，以示區別。 至於「洞簫」之名，則來自於簫管底端之開孔。 其音色圓潤輕柔，幽靜典雅，常用於獨奏、琴簫合奏或絲竹樂演奏。 樂器特色：屬於木管樂器族內的吹孔氣鳴樂器，音色圓潤、渾厚、柔和 ，但音量較小。
簫: 簫中劍投報赤誠以心交
筒音作為6這種指法，不是常用指法。 由於半孔較多，不宜控制，所以練習曲難度相對比其它指法難度大。 但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時間練習筒音作6的指法是十分必要的。 在練習打音時，手指要“靈、準、穩”。 第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。 過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發音的音準和音量。
洞簫演奏上與笛子發音上的最大差別就是，洞簫發音的初始，不能用舌尖抵於門齒上，因此沒有明顯的音頭。 為此，發音之初就得保證口風的準確方向和適當的力度，否則其音色就必然欠柔和。 單簧管與中國管子音樂聲學性質上的這一差別，乃是由量度決定的。 原來就五度超吹樂器來説，量度越大，超吹音就越容易被激發；量度小，超吹音則不容易被激發。
簫: 簫 字源字形
但由於產品制藝大師人數有限，使得產品並未得到大規模的生產，無一給簫笛愛好者一個沉重的打擊。 簫 其造型、製作和音色別具一格，在國內外享有盛名。 “仙到玉屏留古調，客從海外訪知音。 筆者舉此實例意在説明，吹口深淺決定着簫的絕對音高。 吹口開深少許，音就能升高半個音，乃是因為管端校正量變小了，故而音也就隨着增高。
簫的調（或者説什麼調的簫）標在第三孔上。 筒音作為5，那麼開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。 第三孔旁邊標一個英文字母G，就是G調的簫。 第三孔旁邊標着F，我們説這支簫是F調的。 第三孔是G，筒音是D，D音是G調的5。
簫: 簫保養與維修
洞簫的長度過長、節間距過大，就成了增加雙臂負荷和影響美觀的劣勢。 由此可知，洞簫兩端存在一定的管徑差，於保證有良好的音色是有意義的。 笛身呈橢圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細。 成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細，發音明亮，上刻"彩風"。 在荷蘭、德國、日本、韓國、新加坡、香港等多個國家和地區。
簫: 簫中劍其它
在簫管中部，正面開有5個音孔，背面有1個音孔，用以控制音的高低。 平列在管下端背面的幾對圓孔是出音孔又叫做鳳眼，可用來調音。 玉屏簫的音色圓潤、柔美，古色古香，尤以“龍鳳簫”更為獨特。
簫: 簫構造
在歷史上，它的名字分別有底簫、雅簫、頌簫、舜簫、參差、鳳翼、短簫、雲簫、秦簫，其形象或有差異，但用法大致相同。 民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以説是另一種疊音奏法。 它不僅僅用於兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應用較為廣泛。 其發音方法同於疊音，不過疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時要有意識的重視它。 “喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現在兩音之間，並且在任何音符都有可能出現，它是沒有什麼標記的，只是要以旋律進行得流暢生動為標準。 簫 由於手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。
簫: 簫疊音
風門應對準吹孔，下唇貼住吹孔內側的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來吹奏，以求氣流的集中和穩定。 吹低音時風門放大，口風較緩，口勁較小；高音時則相反。 製作時，吹口和音孔須不一定要在一條直線上，尤其是E調以下，音孔應根據手指較舒適的位置進行符合人體工學的開孔。 吹口上方下圓，音孔要圓，並都掏成向內的傾斜形，孔壁要光，內膛應光潔，竹節磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過大，漆飾應美觀。
琴簫出現後，有於吹口與按孔之間加上金屬套環，把簫管一分為二，便可以像單簧管、木笛那樣調整音準。 就洞簫製作時的校音來説，製作工人依賴音分儀，有人認為，根據音分儀可以將簫、笛校準得“一音分也不差”。 這一認識有點偏頗，此處無意從理論上作過細的分析。 製作工人雖然依據音分儀，可也常常出差錯。
簫: 簫中劍國語配音
第三孔是F，筒音是C，C音是F調的5。 第三孔是A，筒音是E，E音是A調的5。 推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。 我們習慣上以筒音的唱名，區別於不同的指法。 筒音5指法是最常用的指法，也是本調指法。 簫2023 因此，要相當熟練地掌握筒音5指法是學習吹簫的關鍵所在。
這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。 吸氣時胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。 玉屏簫：直徑在1.05釐米左右，比琴簫還要細，開前五後一六個音孔，常採用貴州玉屏產的黃色竹子製作，這種簫音量更小，簫外有時雕龍刻鳳，一般用於自娛或作為工藝品。 琴簫：直徑比洞簫略細，開前七後一八個音孔，音量比洞簫小，通常用於與古琴合奏。
這種八孔簫的優點是：音量大，轉調方便。 簫，古代用於宮廷雅樂邊稜音氣鳴樂器。 漢唐以來的石刻、壁畫以及墓俑保存了許多吹奏排簫的形象。 從管數（也稱“彄數”）組成看，就有十到二十四管不等的十餘種。 從形制看編管參差排列如鳳翼，有呈單翼狀的；有呈雙翼狀的。 從製作材料看，排簫除竹質外，還有骨質、石質的。
簫: 簫滑音
西漢京房加1孔，成為5孔，晉代的篴已有6個指孔，與現代的簫相似。 隨着考古專家的發掘，湖北隨州出土兩支春秋戰國時期的橫吹。 開6孔，形制與竹笛極為類似，只是一端封閉。 唐時，出現了前6孔，旁1孔加竹膜的笛子，稱七星笛(《樂書》)。 到了元代的龍笛，已與今天的6孔竹笛完全一致。
如要將上插口插上，也要相應插上下插口或將膠布揭下。 具體做法是：氣息加強一點，風門略小一點，將簫往下壓一點，這樣等於吹孔向外翻，將7音校正到準確音高位置。 以上所説的動作，只是一點點，此種方法也適用於其它音孔。
